Какой цвет первый исчезает в сумерках?
При уменьшении освещённости сначала мы постепенно перестаём различать тонкие оттенки между тремя основными цветами — Синим, Красным и Зелёным, то что было бордовым станет красным, а сиреневое станет синим.
Какой цвет исчезнет первым трудно сказать, если ситать только из трёх основных то это Красный, но если брать всю палитру цветов, то точно такой цвет выделить нельзя, модет это будет малахитовый, а может цвет школьного автобуса.
Зато точно известно какой цвет мы перестанем различать последним — это синий. По этой причине в сумерках всё кажется синеватым.
Эффект искажения цветов в сумерках называют явлением Бецольда—Брюкке.
Положительно. А почему бы и нет? Ведь у зрителя всегда есть выбор: смотреть в оригинале или же в цвете. К тому же, сами создатели фильма, я просто уверен, хотели бы изначально снять цветной фильм, вот только технологии тогда не позволяли (по крайней мере у отечественных студий). Они снимали ч/б картины не потому что так хотели, а просто приходилось, о цвете и не мечтали в те года. Другое дело, когда фильмы специально снимают в ч/б.
Правильный ответ — С.
Просматириваем закономерности расположения цветных квадратиков в квадрате 3х3.
Выделяем 3 группы цветов:
- Черный, белый, серый
- Зеленый, синий, голубой
- Лиловый, красный, желтый.
Начнем с 1-й группы. В восьми известных квадратах «серая» группа везде расположена в одной линии: горизонтально или вертикально. И нигде квадратики не образуют угол или в разных линиях.
Этому условию удовлетворяют квадраты В, C, Е.
Теперь то же самое рассмотрим для «красной» группы.
Видим, что в виде линии «красная группа» находится из уже выбранных (В, C, Е) только в квадрате C.
Для проверки проверим и «зеленую группу». Она тоже попадает в С.
Итак, ответ — квадрат под символом C.
Прекрасная задача для логики и наблюдательности уровня 6-го класса советских времен.
С точки зрения безопасности считается самый предпочтительный желтый цвет. Его хорошо видно на фоне серого асфальта и на фоне белого снега.
Остальные цвета — на любителя. Сейчас много черных.
Для женщин более веселые цвета и чехлы в салоне.
Новинка — матовые покрытия.
Кто придумал — не знаю. По своему опыту скажу, что долго на него смотреть не всем полезно. Желтый цвет стимулирует работу мочевого пузыря. Если он часто мозолит глаза, может появится дискомфорт в этом органе и рядом. всего, наверное, должно быть в меру, и в еде и в стимуляциях цветом, запахами.
Увидеть как выглядит мокасиновый цвет можно в справочнике [https://colorscheme .ru/color-names.html] 1 , очень интересном. Интересном в том смысле , что сразу увидишь там и как выглядит цвет ,например «звезда в шоке», или «цвет влюбленной жабы», или «цвет суеты» и т.д.
Так вот «мокасиновый»-это что-то песочное ,номер HTML FFC618. Что-то рядом с «бедром испуганной нимфы»,»белым навахо» и «персиковым Крайола». Правда мокасины бывают самых разных цветов,но название ,видимо , в память о самых первых мокасинах- обуви североамериканских индейцев,когда еще красок не было или краски были не для обуви и она была цвета материала-сыромятной кожи.
Источник
Иллюзии цветового зрения
Описание
Важнейшим свойством нашего глаза является его способность различать цвета. Как было указано ранее, такой способностью обладают только цветочувствительные элементы сетчатки — колбочки. Одним из первых замечательных открытий, относящихся к цветному зрению, можно считать явление смещения максимума относительной видности при переходе от дневного зрения к сумеречному, открытое знаменитым чешским биологом Я. Пуркине. Явление Пуркине заключается в том, что при сумеречном зрении (при низких освещенностях) не только понижается чувствительность глаза к восприятию цветов вообще, но и что в этих условиях глаз обладает пониженной чувствительностью к цветам длинноволнового участка видимого спектра (красные, оранжевые), но зато обладает повышенной чувствительностью к цветам коротковолновой части спектра (синие, фиолетовые). Красный мак и василек на рис. I
при дневном освещении кажутся по яркости близкими друг к другу. В сумерках мак кажется совершенно темным, а василек более светлым. В картинной галерее в сумерки постепенно начинают исчезать краски, сначала красные, затем желтые и зеленые.
Можно указать ряд случаев, когда мы при рассматривании цветных объектов также встречаемся с ошибками зрения или иллюзиями.
Во-первых, иногда о насыщенности цвета объекта мы ошибочно судим по яркости фона или по цвету других окружающих его предметов. В этом случае действуют также закономерности контраста яркостей: цвет светлеет на темном фоне и темнеет на светлом.
Великий художник и ученый Леонардо да Винчи писал: «Из цветов равной белизны тот кажется более светлым, который будет находиться на более темном фоне, а черное будет казаться более мрачным на фоне большой белизны. И красное покажется более огненным на более темном фоне, а также все цвета, окруженные своими прямыми противоположностями».
Во-вторых, существует понятие собственно цветовых или хроматических контрастов, когда цвет наблюдаемого нами объекта изменяется в зависимости от того, на каком фоне мы его наблюдаем. Иллюзии цветового зрения этого рода нам встречаются в следующих видах. Черный круг, изображенный на рис. VII,
кажется слегка красноватым на зеленом фоне, когда же мы прикроем этот круг тонкой прозрачной бумагой, то иллюзорный красный цвет становится еще более заметным. Очевидно, прозрачная бумага создает иллюзию цветного освещения и тем усиливает проявление эффекта. Аналогично черный круг на красном будет казаться зеленоватым, на фиолетово-голубом фоне — зеленовато желтым и на голубом — медно-красным. То же явление непроизвольного окрашивания серых полосок можно наблюдать через прозрачную бумагу на рис. VIII.
Оказывается, что тот цвет, в который окрашивается черный круг или серая полоса, является так называемым дополнительным цветом к цвету фона. Для каждого цвета имеется такой другой цвет, оптическое смешение с которым дает цвет ахроматический (белый или серый). Такие цвета и называются взаимно дополнительными. Круг или полоска не обязательно должны быть черными или серыми, например желтая полоска на красном фоне кажется зеленоватой, а на зеленом — оранжевой; в данном случае эти три цвета при смешении дадут белый или серый цвет.
Подмечено, что это иллюзорное окрашивание черных и серых предметов происходит в цвет, лишь приблизительно являющийся дополнительным, но не совпадающий с ним в точности.
Наиболее наглядное представление об оптическом смешении цветов можно получить следующим образом. Если диск (рис. IX)
с секторами, имеющими такие углы и окраску, как это показано на рисунке, привести в быстрое вращение, то вследствие быстрого чередования различных возбуждений цвета секторов сольются в общий серый тон. Эта иллюзия цветового зрения объясняется инерцией зрения и тем, что сумма соответствующим образом подобранных излучений разного спектрального состава вызывает ощущение белого света.
На основании того, что наш орган зрения наиболее приспособлен к восприятию белого солнечного света, можно объяснить и такую иллюзию. Если в течение нескольких секунд неподвижно смотреть на красное пятно, а потом перевести взгляд на белую бумагу, то мы увидим на бумаге зеленое пятно. Если рассматривать желтый кружок, то на бумаге увидим синий, и наоборот.
С цветовым контрастом связаны и другие иллюзии цветового зрения. Приведем еще несколько примеров.
площади внутреннего квадрата слева и полоски справа равны, но периметр полоски в два раза больше периметра квадрата. Всматриваясь в этот рисунок, мы видим полоску более яркой, чем внутренний квадрат.
Явлением психологического контраста можно объяснить иллюзию так называемого подравнивания цветов, заключающуюся в следующем. Если смотреть на рис. XI,
то на нем можно увидеть фигуру в виде зеленого креста, тогда и средний кружок кажется зеленоватым; если же сосредоточить внимание на желтых кружках, то и центральный кружок будет казаться желтоватым.
Интересна также иллюзия последовательного цветового контраста, появляющаяся после рассматривания верхней части рис. XII.
Если несколько минут внимательно вглядываться в черный круг верхней части рисунка, а затем быстро перевести взгляд на черный круг внизу, то через несколько секунд на белом фоне появятся цветные изображения всех четырех пятен, окружающих верхний черный круг. Какого цвета будут эти появившиеся пятна?
Заметим здесь, что при переходе от одного цвета данной поверхности к другому цвету этой же поверхности у нас будет изменяться и ее кажущаяся яркость. Следовательно, будет изменяться и контраст яркости, если мы будем, скажем, одновременно изменять яркость предмета и фона или один и тот же предмет будем рассматривать на менее ярком, а затем на более ярком фоне. Вот почему контраст яркости связан для нашего зрения с цветовым контрастом. Чем больше цвет объекта отличается от цвета фона, тем лучше заметен объект и тем отчетливее виден его контур и форма.
Можно привести множество примеров воздействия на глаз цветовых контрастов. Гёте, например, пишет: «Трава, растущая во дворе, вымощенном серым известняком, кажется бесконечно прекрасного зеленого цвета, когда вечерние облака бросают красноватый, едва заметный отсвет на камни». Дополнительный цвет зари — зеленый; этот контрастный зеленый цвет, смешиваясь с зеленым цветом травы, и дает «бесконечнопрекрасный зеленый цвет».
Гёте описывает также явление так называемых цветных теней. «Один из самых красивых случаев цветных теней можно наблюдать в полнолуние. Свет свечи и лунное сияние можно вполне уравнять по интенсивности. Обе тени могут быть сделаны одинаковой силы и ясности, так что оба цвета будут вполне уравновешиваться. Ставят экран так, чтобы свет полной луны падал прямо на него, свечу же помещают несколько сбоку на надлежащем расстоянии; перед экраном держат какое-нибудь прозрачное тело. Тогда возникает двойная тень, причем та, которую отбрасывает луна и которую в то же время освещает свеча, кажется резко выраженного красновато-темного цвета, и, наоборот, та, которую отбрасывает свеча, но освещает луна,— прекраснейшего голубого цвета. Там, где обе тени встречаются и соединяются в одну, получается тень черного цвета».
Тот факт, что некоторые цвета воспринимаются нами как «выступающие», а другие как «отступающие», иллюстрируется здесь рис. XIII.
Рассматривая верхнюю фигуру на этом рисунке, мы склонны думать, что это усеченная пирамида, обращенная вершиной к нам.
Рассматривая нижнюю фигуру, мы готовы представить себе туннель с выходным отверстием вдали. «Выступающими» цветами обычно кажутся цвета красно-оранжево-желтые (или «теплые»), а «отступающими» кажутся цвета зелено-синие (или «холодные»). Насыщенные и светлые цвета нам обычно кажутся ближе темных и ненасыщенных. Хроматические цвета обычно «выступают вперед» на фоне цветов серых.
Следует заметить, что многие свойства глаза, вызывающие появление иллюзий цветового зрения, вместе с тем оказываются и весьма полезными для получения нами зрительных ощущений, более полно отражающих объективную реальность.
Вот почему, например, на вывесках и рекламах, собранных из светящихся газосветных трубок, слова, написанные трубками красного свечения, приближаются к наблюдателю и кажутся висящими в воздухе, а слова, написанные трубками зеленого или синего свечения, отступают. Однако оказывается, для некоторых людей иллюзия различной удаленности разных цветов носит обратный характер, т. е. более близкими кажутся цвета синие (у некоторых лиц иллюзия вообще не наблюдается). Среди различных объяснений этой иллюзии заслуживает внимание следующее. Зрительная линия пересекает плоскость зрачка не в центре его, а несколько сбоку, т. е. хрусталик не строго центрирован по отношению к зрительной линии. Поэтому когда глаз фиксирует какую-нибудь синюю точку, то изображение соседней с ней красной точки даст на сетчатке известный круг светорассеяния, причем этот круг будет не концентричен с изображением фиксируемой точки, но несколько смещен в сторону височной или носовой части сетчатки. Это смещение при бинокулярном зрении создает такое же впечатление, какое мы получим от одинаково удаленных от осей глаз раздраженных мест сетчаток, если красная точка фактически будет ближе или дальше, чем синяя.
Однако иллюзии цветового зрения значительно менее полно исследованы физиологами, и многие еще не могут быть объяснены достаточно удовлетворительно, а некоторые гипотезы, высказанные по поводу них, не оправдываются.
Источник
Магия естественного света: Сумерки
Время сумерек – одно из моих любимых для съёмок. Особенно весной и летом, когда вечерний свет наиболее волшебен.
Мне всегда нравилась мысль о том, что лучшие фотографии получаются на грани. Сумерки – время перехода между ночью и днём является одной из таких границ. Несмотря на относительную сложность съёмки в условиях недостатка количества света, вы вознаграждаетесь его качеством. Я это называю «волшебный час». Иногда его еще называют синим часом, имея в виду оттенок окружающего света.
Что такое сумерки?
Сумерки – это время перехода между днем и ночью. Оно начинается после захода солнца и продолжается до полного наступления ночи. Их продолжительность зависит от вашего расстояния от экватора. В тропиках ночь наступает очень быстро и сумерки коротки. С продвижением к полюсам продолжительность сумерек может составлять более часа.
Фотосъёмка пейзажей в сумерках
Одним из очевидных сюжетов, выигрывающих от сумеречного света, является съёмка пейзажей. Наверняка большинство фотографов уже знают, что лучшим временем для съёмки пейзажа является золотой час – время около часа прежде чем солнце зайдёт. Солнце низко над горизонтом и его теплый боковой свет создает лучшее освещение для прекрасного пейзажа.
В тоже время на таких съёмках меня всегда удивляет большинство фотографов, которые уходят слишком рано. Для тех немногих, которые дождутся захода солнца наградой будет прекрасный интенсивный мягкий свет, который постепенно исчезает с наступлением ночи. Этот тип света особенно красив если вы находитесь на берегу моря или озера поскольку вода отражает свет. Фото в начале статьи хорошо иллюстрирует это.
Есть два подхода к съёмке пейзажа в сумерках. Первый предполагает установку высокой чувствительности и съёмку с рук. Фото выше я снял на ISO 1600 сразу после заката.
Чтобы максимально использовать преимущества прекрасного сумеречного освещения вам следует ограничиваться низкими значениями ISO (выше качество фотографий) и, следовательно, выбирать более длинные выдержки. Вам потребуется штатив для стабилизации камеры и спусковой тросик или пульт дистанционного управления для спуска затвора без прикосновения к камере (в крайнем случае можно воспользоваться автоспуском). Преимуществом данного метода является использование длинной выдержки для размытия движения. Это работает особенно красиво когда в кадре есть вода как на фото выше.
Портретная фотосъемка
Мне также нравится снимать портреты в сумерках. Это не лишено сложностей, но если вы сможете их преодолеть – вы будете вознаграждены прекрасными портретами, снятыми в необычных условиях, с которыми многие фотографы предпочитают не заморачиваться.
Лучший способ использования преимуществ сумеречного света в портрете – пригласить модель для съемки перед закатом. Объясните модели, что свет в это время самый лучший и можно будет снять прекрасные фотографии. Тогда, как и в пейзажной съёмке вы сможете снимать и после заката пока магия сумеречного света не исчезнет с наступлением темноты. В отличие от пейзажной фотографии тут не принято использовать штатив, так что вам придется поднять значение ISO и шире открыть диафрагму.
Что касается объективов, то фиксы подходят лучше всего из-за более открытых рабочих диафрагм. Например, если вы снимаете на объектив из стандартного комплекта камеры – открытая диафрагма на длинном конце (как правило это около 55 мм) будет f5.6. Если вы используете 50 мм фикс – то открытая диафрагма будет не хуже f1.8. А это три стопа преимущества.
Также необходимо высокое ISO. Неплохо будет заранее проверить как ваша камера справляется с разными значениями ISO чтобы решить, как далеко вы будете готовы зайти, расплачиваясь ухудшением качества картинки. На моем EOS 5D Mark II, например, я готов снимать на ISO 3200, а иногда и ISO 6400, особенно если могу увеличивать экспозицию для максимизации качества изображения. Если у вас более новая камера, особенно полнокадровая, возможно вы сможете использовать более высокие значения. С более старой камерой возможно, вы будете ограничены более низкими значениями ISO. В конкретном случае решение остается за вами.
Фото выше было снято на ISO 6400 и диафрагме f1.4. Уже почти стемнело, было гораздо темнее чем это выглядит на фотографии. Фонарь позади модели напоминает об этом.
Другим вариантом будет использование штатива для стабилизации камеры и вспышки для подсветки модели. Если при этом ваша модель может достаточно долго сохранять неподвижность – размытия будет совсем мало. Этот портрет был снят с выдержкой 2 секунды. Таким образом вы можете продолжать снимать в сумерках когда остается совсем мало света.
Источник