Меню

Синий цвет синих тонах



Оттенки синего. Таблица цветов

lookcolor.ru » News » Оттенки синего. Таблица цветов

Оттенки синего — это 180 тонов (в палитре Пантон), средних и темных, ярких и тусклых, с серыми, зелеными, фиолетовыми, бирюзовыми подтонами. Вы сможете у видеть полную гамму синих оттенков, которая используется в одежде и интерьерном текстиле, а так же именно из нее выбираются модные оттенки, которые модельеры представляют в своих коллекциях на подиуме. Раздвиньте свои рамки в представлении этого цвета и пользуйтесь ими по своему усмотрению.
Оттенки синего оформлены в виде таблицы цветов: фото оттенков, номер в системе, название цвета.
На сайте есть рубрика, посвященная разным тонам этого цвета.

вечерний цвет
16-3919 TCX

цвет лавандового блеска
16-3920 TCX

цвет виноградного тумана
16-3929 TCX

пыльно-синий цвет
16-4010 TCX

серо-синий цвет
16-4013 TCX

цвет синей вечности
16-4019 TCX

синий цвет Делла Роббиа
16-4020 TCX

очаровательно-синий цвет
16-4021 TCX

васильково-синий цвет
16-4031 TCX

прованский синий цвет
16-4032 TCX

Аронианский синий цвет
16-4109 TCX

цвет синего камня
16-4114 TCX

сумеречно-синий цвет
16-4120 TCX

фамильный синий цвет
16-4127 TCX

синий цвет маленького мальчика
16-4132 TCX

синий цвет новорожденного
16-4134 TCX

цвет бездны
16-4404 TCX

цвет шифера
16-4408 TCX

цвет бури
17-3915 TCX

джинсовый цвет
17-3917 TCX

цвет синей страны
17-3918 TCX

цвет пурпурного впечатления
17-3919 TCX

Цвет английского поместья
17-3920 TCX

цвет синего льда
17-3922 TCX

колониальный синий цвет
17-3923 TCX

фиолетово лавандный цвет
17-3924 TCX

цвет цветков чернушки
17-3934 TCX

цвет синей шапки
17-3936 TCX

цвет бесконечности
17-4015 TCX

цвет синей тени
17-4020 TCX

цвет линялых джинс
17-4021 TCX

небесно-синий цвет
17-4023 TCX

риверский синий цвет
17-4027 TCX

синий цвет серебряного озера
17-4030 TCX

синий цвет гавани
17-4041 TCX

синий цвет крепости
17-4111 TCX

цвет Ниагары
17-4123 TCX

серо-бирюзовый цвет
17-4131 TCX

лазурный синий цвет
17-4139 TCX

дивный синий цвет
17-4247 TCX

Адриатический синий цвет
17-4320 TCX

цвет синяя луна
17-4328 TCX

жизнерадостно синий цвет
17-4336 TCX

цвет синего дыма
17-4412 TCX

синий цвет живокости
17-4421 TCX

цвет сойки
17-4427 TCX

яркий синий цвет
17-4432 TCX

Дрезденский синий цвет
17-4433 TCX

синий цвет Малебу
17-4435 TCX

Дунайский синий
17-4440 TCX

Цвет гавайского океана
17-4540 TCX

синий цвет шторма
17-4716 TCX

цвет синей пагоды
17-4724 TCX

алжирский синий цвет
17-4728 TCX

канильский синий цвет
17-4730 TCX

цвет кипрского бриза
17-4735 TCX

Бристольский синий цвет
17-4818 TCX

арктический цвет
17-4911 TCX

бирюзовый цвет
17-4919 TCX

озерно-синий цвет
17-4928 TCX

бирюзово-синий цвет
17-5024 TCX

навигационный цвет
17-5025 TCX

китайский синий цвет
18-3918 TCX

цвет фиода
18-3920 TCX

цвет синей бижутерии
18-3921 TCX

цвет синей диадемы
18-3922 TCX

голландский синий цвет
18-3928 TCX

цвет марлина
18-3932 TCX

цвет Велджвуда
18-3935 TCX

цвет синего явления
18-3937 TCX

ампарский синий цвет
18-3945 TCX

цвет синего спуска
18-3946 TCX

ослепительно синий цвет
18-3949 TCX

цвет синего спектра
18-3963 TCX

цвет синего гоблина
18-4011 TCX

натуральный бирюзовый оттенок
18-4018 TCX

капитанский синий цвет
18-4020 TCX

цвет синего пепла
18-4023 TCX

цвет синего копена
18-4025 TCX

звездный цвет
18-4026 TCX

синий цвет лунного света
18-4027 TCX

федеральный синий цвет
18-4029 TCX

цвет морской глубины
18-4032 TCX

парижский синий цвет
18-4036 TCX

цвет регата
18-4039 TCX

звездно-сапфировый цвет
18-4041 TCX

дворцовый синий цвет
18-4043 TCX

цвет волчьи ягоды
18-4045 TCX

мощный синий цвет
18-4051 TCX

французский синий цвет
18-4140 TCX

колокольчиковый цвет
18-4141 TCX

викторианский синий цвет
18-4148 TCX

цвет голубого миража
18-4215 TCX

цвет медного купороса
18-4217 TCX

провинциальный синий цвет
18-4220 TCX

цвет голубой стали
18-4222 TCX

саксонский синий цвет
18-4225 TCX

цвет синего сапфира
18-4231 TCX

фаянсовый цвет
18-4232 TCX

Директорианский синий цвет
18-4244 TCX

сияющий синий цвет
18-4247 TCX

цвет синей астры
18-4252 TCX

эгейский синий цвет
18-4320 TCX

шведский синий цвет
18-4330 TCX

средиземноморский синий цвет
18-4334 TCX

синий цвет гобеленов
18-4417 TCX

цвет турецкой плитки
18-4432 TCX

цвет перегородчатой эмали
18-4440 TCX

колониальный синий цвет
18-4522 TCX

цвет Карибского моря
18-4525 TCX

цвет синей мозаики
18-4528 TCX

небесно-синий оттенок
18-4530 TCX

драгоценный синий цвет
18-4535 TCX

цвет синего металла
18-4537 TCX

североатлантический синий цвет
18-4612 TCX

цвет гидры
18-4718 TCX

цвет Бискайского залива
18-4726 TCX

Харборский голубой цвет
18-4728 TCX

цвет голубой эмали
18-4733 TCX

цвет синей плитки
18-4735 TCX

цвет глубокого озера
18-4834 TCX

британский синий цвет
18-5610 TCX

темно-синий цвет
19-3864 TCX

синий цвет двубортного пальто
19-3920 TCX

темно-ирисовый цвет
19-3921 TCX

патриотический синий цвет
19-3925 TCX

темно-серо-синий цвет короны
19-3926 TCX

цвет синий индиго
19-3928 TCX

средневековый синий цвет
19-3933 TCX

глубокий кобальтовый цвет
19-3935 TCX

капитанский синий оттенок
19-3936 TCX

сумеречно синий цвет
19-3938 TCX

чертежный синий цвет
19-3939 TCX

глубинный синий цвет
19-3940 TCX

цвет глубокого ультрамарина
19-3950 TCX

цвет виртуальных путешествий
19-3952 TCX

королевский синий цвет
19-3955 TCX

цвет синего платья
19-4024 TCX

цвет лунного индиго
19-4025 TCX

военный синий цвет
19-4026 TCX

синий цвет усадьбы
19-4027 TCX

символический синий цвет
19-4028 TCX

цвет морского флота
19-4030 TCX

темно-синий с серым оттенком
19-4035 TCX

цвет яркий кобальт
19-4037 TCX

дельфитский синий цвет
19-4039 TCX

Лиможский синий цвет
19-4044 TCX

подводный синий цвет
19-4049 TCX

морской синий цвет
19-4050 TCX

классический синий цвет
19-4052 TCX

цвет турецкого моря
19-4053 TCX

олимпийский синий цвет
19-4056 TCX

синий цвет
19-4057 TCX

цвет темно-синяя полночь
19-4110 TCX

темено-джинсовый цвет
19-4118 TCX

майоликовый цвет
19-4125 TCX

цвет полуночи
19-4127 TCX

синий цвет принцессы
19-4150 TCX

парашютно-синий цвет
19-4151 TCX

индийский бирюзовый цвет
19-4227 TCX

синий цвет Ориона
19-4229 TCX

цвет черных чернил
19-4234 TCX

Марокканский синий цвет
19-4241 TCX

имперский синий цвет
19-4245 TCX

цвет звездочета
19-4316 TCX

синий цвет кряквы
19-4318 TCX

синий цвет легиона
19-4324 TCX

цвет корсара
19-4329 TCX

Лионский синий цвет
19-4340 TCX

цвет морского порта
19-4342 TCX

цвет медитеррани
19-4517 TCX

цвет еловой тени
19-4524 TCX

цвет синего коралла
19-4526 TCX

цвет океанической глубины
19-4535 TCX

глубокий атлантический цвет
19-4726 TCX

цвет бальзама
19-4820 TCX

зеленый цвет стрекозы
19-4826 TCX

глубокий бирюзовый оттенок
19-4914 TCX

тихоокеанский цвет
19-4916 TCX

ПОЛЕЗНЫЕ СТАТЬИ НА ЭТУ ТЕМУ (нажать на картинку)

Источник

Ne_Pokras

Попытаюсь разобраться в оттенках синего, как их получать и где использовать. Вынудили на это трудность с цветами из синей области спектра, получающимися у меня скучным и не естественными.

В используемой мной Ладоге два синих пигмента — фталоцианин синий и ультрамарин. Оба дешевые и распространенные. Выпускаются в чистом виде с небольшой примесью белил, думаю для придания плотности и матовости. Все остальные шесть тюбиков синеватых оттенков в палитре — смеси этих двух между собой, так же с фиолетовым и зеленым.

На белом пластике сделал пробы, учитывая полупрозрачность краски — показана максимальная доступная яркость. Цветопередача примерная, надеюсь достаточная для понимания отношения цветов между собой.

Фталоцианин синий

Индекс пигмента p.B.15:3, это сине-зеленый цвет. Краска на его основе интенсивная, полупрозрачная и полулянцевая.

Это современный пигмент, получен в тридцатых годах прошлого века. Его выпускают в зеленом цвете (p.G.7) и в широком ассортименте синих оттенков (p.B.15). Пятнадцатый синий синтезируют в диапазоне цветов от сине-зеленого до нейтрального синего с красноватым отблеском, через двоеточие обозначен вариант пигмента. Фталоцианины меди крайне интенсивного тона, производители красок добавляют наполнители что бы пригасить это.

Читайте также:  Чем отличается каштановый цвет волос от коричневого цвета

Цвет сильный, осветленный не теряет сочности. Первый квадрат в правом ряду с минимальной добавкой белил для приглушения насыщенности.

Добавка черного (p.Bk.7), либо серой смеси полученной из белил с черным, дает на выходе более выраженный зеленоватый оттенок в синем. Оранжевый (p.O.73) же обесцвечивает синий, убирая зеленоватые отблески в нем и делая его темней. Смесь с комплиментарным получается более укрывистой чем составляющие ее цвета, в правой группе первый квадрат показывает синюю ФЦ затененную малым количеством оранжевой, второй равные пропорции обеих красок дающие нейтральный черный, третий — осветленный белилами такой черный, видно что он получается без явного перекоса в синий либо оранжевый.

Читал совет использовать английскую красную (p.R.101) в качестве комплементарного, но не проверял это пока.

Отлично смешивается с родственной зеленой ФЦ, естественно сильней сдвигает цвет в сторону зеленого. Производитель выпускает два тюбика такой смеси — бирюзовая и изумрудная, обе краски уже сильно разбеленые, запас насыщенности фталоционинов позволяет делать такую яркую и светлую краску.

С фиолетовой темной (p.V.23) выдает сине-фиолетовый, близкий к ультрамарину. В Ладоге есть тюбик с ней, незамысловато называется — синий.

Розовая темная (p.R.122, красно-фиолетовый) предсказуемо дает очень слабый фиолетовый. На примере разбеленный цвет, для наглядности.

Не стал рассматривать результат смешивания с красно-оранжевым, там точно будет темный и сильно блеклый фиолетовый, грязноватый коричневатый. Желтый цвета тоже мимо, они выдают целый спектр слабых зеленых.

Ультрамарин

Индекс пигмента p.B.29, сине-фиолетовый. Гораздо менее интенсивней и немного менее укрывистей чем синий ФЦ.

Синтетический пигмент, полученный в начале девятнадцатого века для замены одноименного дорого пигмента получаемого из полудрагоценного лазурита. Считается что этот заменитель немного темней и фиолетовей натурального.

Цвету не хватает запаса насыщенности (сравнивая с ФЦ). Малое количество белого придает ему некоторую плотность, но при значительно осветленнии — обесцвечивает, становится близким к светло-серому и уводит в выраженный фиолетовый тон.

Черный пересиливает, приятно выглядит лишь незначительно зачернение. Небольшое количество уплотняет тон, но осветлять такую смесь вряд ли стоит — цвет исчезнет. Комплементарная охра золотистая (p.Y.42) дает темно-серый с зеленоватым оттенком, посветлей тоном чем затемненная комплементарным синяя ФЦ.

Эта краска себя отлично проявляет себя вместе цветами спектра от красно-фиолетового до оранжевого, выдавая великолепные оттенки фиолетового. С зеленым получится лишь темно-изумрудный (благодаря доминирующей роли зеленой ФЦ).

Остаточный синий

Слабый темно-синий получается из смеси зеленого с фиолетовым и красно-фиолетовым. Доставать синий из подобных красок имеет смысли только при использовании ограниченной палитры с этими цветами.

Другие производители красок

Производство акриловых красок во всем мире весьма однородно, как и во многих других областях удачные решения распространяются на всю отрасль. Касательно синих — фталоционин меди крайне хорош как в роли пигмента, так и в качестве красителя. Он встречается повсеместно, но одним сине-зеленым пигментом весь спектр не перекроишь, нужен еще сине-фиолетовый, в роли которого часто выступает двадцать девятый синий — синтетический ультрамарин.

Краски позиционируемые как дешевые ученические или для декоративно-прикладного творчества — обходятся этими двумя пигментами. В сериях качественных художественных красок набор синих пигментов увеличивается и причины этого разнообразны. Трудно обосновать это попыткой закрыть дыру в палитре, те два базовых пигмента перекрывают все нужды, здесь скорей дело отчасти в рабочих качествах как например прозрачность пигмента, или его совместимости с медиумом, так и в потребности покупателей ищущих привычную проверенную краску, которая часто упоминается другими художниками и в книгах, например берлинская лазурь.

Касательно миниатюр считаю двух самых базовых синих достаточно, нет смысла искать другие пигменты.

Проверяя свои мысли нашел в сети перечень пигментов в красках Vallejo Model Color, отличие от ладоги лишь в двух версиях пятнадцатого синего. Судя по выкраскам и по опыту у цитадели аналогичная картина. В Maimeri Polycolor, краска распространенная в тульских художественных магазинах, примерно тоже что в Ладоге.

Пробы в цифре

Сравнил различные оттенки цветов в более свободной манере и прикинуть как этот цвет может меняться в различных обстоятельствах. Колориметрией не заниматься, делать примерно.

Синий (он же сине-фиолетовый) занимает малую часть длины световой волны, совсем немного ему до соседних фиолетового и голубого, что значит промежуточных цветов от него получается мало, и ценен синий сам по себе. С голубым (сине-зеленый) другая история, от него далеко находится зеленый (на картинку даже не влез) и между этими цветами влезает множество оттенков, ключивые: бирюзовый, циан и изумрудный.

Работать удобней с богатой голубой частью спектра, синяя же ограниченна и легко скатывается в фиолетовый. Ниже чуть осветленный и обесцвеченный спектр иллюстрирует это — насыщенный синий пропадает, на его месте лишь сиреневые и фиолетовые, голубой же читается богатой серо-голубоватой палитрой.

Есть смысл сравнить эти два цвета в различных в проявлениях, вероятно поможет понять что-то. Посчитал удобным сравнивать нарисованные кубики, так наглядней поведение цвета на свету и в тени. Два момента требующие упоминания:

В этих тестовых кубиках тень по отношению к свету занимает половину пути к черному, как бывает при усредненном дневном освещении. Чуть подробней это значит что диапазон тона на светлом материале больше чем на темном, и что тень светлого не будет чересчур зачерненной. Больше об визуализации у Скота Робертса стоит почитать. Стараюсь следовать этому в миниатюре, хотя часто поддаюсь искушению делать отношение более контрастным, что мне кажется лучше смотрится в живую, но менее естественно на фото.

Насыщенность цвета и небольшие колебания оттенка зависят от освещения, цвета при условном дневном освещении как есть показаны, теплый свет приглушает синие, немного смягчает и желтит теплые и дает ахроматическим цветам выраженный красноватый или желтоватый оттенок, холодный наоборот глушит теплые, смягчает холодные и добавляет голубоватый оттенок. Джеймс Гарни подробней про влияние света рассказывает. В миниатюрах этого увы не применяю, но если хочу научиться красить качественней прийдется учитывать, а в случае росписи направленного света (OSL) тем более. В кубиках ниже влияние освещения не учитывал.

Голубой (сине-зеленый)

Пробую различные состояния этого цвета, первый кубик слева — уменьшаю насыщенность. Приглушенный цвет на свету, но более насыщенный в тени делает похожим это пробу на потертую джинсу или выгоревшую ткань. На миниатюрах крася от темного к светлому часто перебарщиваю с высветленнием, в тени оставляя насыщенный темно-синий, а в свет добавляю все больше белили, которые помимо прочего постепенно съедают цвет. Этого стоит избегать, если цель конечно не состаренный материал, хотя в определенных условиях крайне насыщенная тень сработает, например если необходимо выделить именно теневую часть.

Рядом с ним серо-голубой кубик, выглядит обесцвеченным полностью, но это не так. Если тень на такой пробе была бы теплей или наоборот — глазу стало бы с чем сравнивать, синий оттенок серого проявлялся наглядней, да и естественней подобное изменение света. Важно с серыми, даже подкрашенными учитывать, симультативный контраст. В данном случае, в окружении синих, в сероватом кубике проявляется комплементарный оранжевый который закладываясь на голубой — еще больше обесцвечивает его. Интересно сравнить как могло быть — вот. Малое количество голубого в сером не делает лучше, важен контекст.

Следующий кубик — добавил каплю зеленого, показать что даже самый маленький сдвиг влево по спектру кардинально изменяет настроение цвета. Чем светлей эти сложные сине-зеленые, тем явственней синева в них, чем теменей — заметней зеленое.

Далее темно-синий, признать самая сложная для меня группа цветов, которые еще ни разу не получался в миниатюре. Предполагаю причины в трудности соблюсти слабый контраст между светом и тенью, не перебелить, и в удержании необходимого уровня насыщенности цвета. Снизишь насыщенность — получишь серый цвет, оставишь чрезмерно насыщенным и темным — черный. (Пример высветление насыщенного темно-синего светло-серым)

Читайте также:  Костюмы для танца живота черного цвета

Далее вклинился обыкновенный голубой куб, но с высветление белым под глянец. Хотел проверить как смотрится высветление синего в идеальном случае, добавление чистого белого. Выглядит искусственно, для отрисовки голубоватого свечения подойдет на отлично, но в качестве света материалов приятней смотрится свет уведенный немного в сторону по спектру.

На последним отобразил яркое выделение края цветам чуть сдвинутым в зеленый, а тени подвел красным (фиолетовый оттенок в тенях появился). Конечно желательно изучать цвета в контексте, но даже в таком изолированном виде заметно что введение оттенков в свет и тень сильно его обогащают. В миниатюре это конечно сложно, очень все мелко и часто приходится упрощать цветовую растяжку, но если получится не запутаться и соблюсти необходимые контрасты по тону, цвету и насыщенности между светом и тенью — результат выйдет максимально приятным.

Синий (сине-фиолетовый)

Его в цифре не трудно выделить и нанести на плашку, но в живую красками повторить это крайне сложно. Цвет не стабильный и в виду своей редкости немного химозный.

Придумал только три применения этому, первое разбавлять голубой что бы попытаться найти усредненный синий, второе получать богатую палитру фиолетовых оттенков (Голубой из-за большого количества зеленого, и небольшого желтого в нем не подходит для этого). Третье не очевидное — получать интересный серо-фиолетовый простым выбеливанием синего, такое свойство этого цвета пригодиться при отрисовки телесного.

На практике

Сделал лишь сравнение ФЦ и Ултрамарина, что дало понять как сильно по разному ведут эти две краски при нанесении в миниатюре. Ультрамарин на удивление оказался послушней, ложился ровней. Голбая ФЦ мало того что блестит, так еще часто накладывается разводами.

Учел что красил ранее синим при этой попытки разбора (работал преимущественно пятнадцатой синей), что то сверх того специально для заметки не стал делать.

Анализировать как эти цвета применяют выдающиеся миниатюристы и художники пока не вижу смысла, стоит разобрать остальные цвета, лишь затем смотреть как их используют другие, ведь никто не расписывает миниатюрки изолированно в синий, важно окружение.

Вывод

Необходимо закончить, подытожив кучу текста выше. По пунктам:

  • Голубая ФЦ основная синяя краска, но она слишком ядреная поэтому никогда не использовать ее в чистом виде, приглушать насыщенность и лишь затем красить.
  • Ультрамарин смешивать с фиолетовыми и красными, голубую ФЦ с зелеными.
  • Оранжевый вместе с голубой ФЦ дает темный серый оттенок, вполне достаточный для замены черного.
  • Высветление чистым белым, как и затенение черным портят синий.
  • Темно-синий воспринимается как черный или близкий к нему, светло-голубой как родственный белому.

— Синий в целом самый нейтральный из цветов (Наверно потому как он присутствует везде, это цвет неба отражающегося вокруг нас в огромном количестве материалов, в любое время года. Это цвет тьмы.)

«Синий. История цвета» Мишель Пастуро

Не мог пропустить эту отлично вписывающуюся в тему книгу. Пастуро обьясняет этапы появления и развития синего цвета в западном мире, восприятия его людьми разных эпох. Он подробно останавливается на применении синих красителях и моде на окрашеные ими ткани, уделяет внимание эволюции символического значения этого цвета.

  • Не существует транскультурной истинности цвета.
  • Красный наиболее древний краситель, в течение нескольких тысячелетий окрашивание тканей — это окрашивание преимущественно в красный цвет. Факт, находит подтверждение в латинском языке: слова coloratus (окрашенный) и ruber (красный) — синонимы.
  • Длительное время в большинстве индоевропейских социумах у белого было два антагониста — красный и черный. Можно определить восприятие красного как окрашенной ткани, белой — не окрашенной, чистой и первозданной, а черной — некрашеной и запачканной, грязной.
  • Две основные шкалы измерения цвета в древности и Средневековье — яркость и насыщенность.
  • Синие и зеленые с желтыми конечно существовали, но им не было места в плане символики. (красный, белый и черный перекрывали все нужды)
  • Кельты и германцы употребляли вайду (синильник) в качестве синего красителя. На Ближнем Востоке, Африке и Азии — индиго. Все это растения, при этом индиго гораздо насыщенней и более стойкий. Там где растет индиго еще в древности появилась мода на синие.
  • Библия не дает нормальные данные о цвете, переписывая и переводя авторы часто добавляли предмету и явлению цвет, который в их время связывали с подобными вещами.
  • Красители получаемые из моллюсков сильнейшим образом изменяют цвета со временем.
  • Лазурит, он же ультрамарин — применялся в живописи, добывается в далеком Афганистане и Иране. Пигмент из него получить трудно, кроме того что этот твердый камень необходимо измельчить, так его еще надо очистить от белых и желтоватых прожилок серного колчедана (древние думали это золото). Греки и римляне растирали не очищенный, получался только грязный синий. В Средневековой Европе изобрели способ очистки с применением воска и вымачивания измельченного камня.
  • Ультрамарин не блекнет на свету, но не годится для обширных поверхностей(?), кроме того из-за дороговизны художники вынужденно покрывали лишь ту часть изображения, которая должна привлекать к себе большее внимание.
  • В противовес ему в Средние Века и Античность получил распространение более дешевый пигмент — медная лазурь. Это минерал, основной карбонат меди, встречающийся в природе не в виде камня, а в виде кристалла. Он не светостойкий, часто меняет цвет в сторону зеленого, темнеет и обесцвечивается. Труден в производстве, слишком мелко истолчешь — блекнет, круно — плохо сооед. с связующем и получится зернистая поверхность. В Античность его добывали в Армении, Кипре и на Синайском полуострове. В средневековье в горах Германии и Богемии, т.н «горная синева».
  • Древние изготавливали искусственные краски — медные опилки с песком и поташем (щелочью). Египтяне на основе подобных силикатов меди создавали синие и сине-зеленые оттенки дивной красоты. Вдобавок покрывали их прозрачной глазурью, делающих покрашенные вещи похожими на драгоценности. Они считали что синий приносит благополучие и отгоняет злые силы, поэтому он наряду с зеленым (ему похожее приписывали) присутствует в гробницах.
  • У греков синий встречался гораздо реже, для них основными были красный, черный, желтый и белый (стоит к ним еще золотой добавить). Для римлян синий — мрачный, восточный, варварский цвет. Им пользовались редко и неохотно. Плиний Старший писал что лучшие живописцы используют только четыре краски: белую, красную, жетую и черную. Исключение только мозайка, прийдя с востока она принесла более разнообразную цветовую гамму, в которой больше зеленых и синих цветов. В ней синий не только цвет воды, но часто и фон, нередко даже символизирует свет.
  • Римляне считали синий враждебным и вульгарным, даже голубые глаза признавались недостатком внешности.
  • Раннее христианство не использует синий (активно в витражах появляется после XII века), главным цветом для церкви определяется белый (хотя убогость методов окраски не позволяла добиваться в те времена белоснежности).
  • Авторы Античности и раннего Средневековья игнорируют синий или уделяют ему минимум внимания в трактатах о цветах и тп.
  • В IX — XII веках в церкви шла борьба за определения понятия цвет, т. н. хромофобы и хромофилы. Хромофобы считали его не разновидностью света, а родом материи — вещи бесполезной и презренной в духовном плане. Вообще свет в средневековой теологии — явление которое одновременно и видимо и нематериально (свет — это зримость неизреченного, а значит эманация божества). Суть спора, если цвет это свет — то такое хорошо и богоугодно (ничего не может быть слишком прекрасным для дома божьего, кстати для них синева — цвет света божья и неба, как считали хромофилы), но если на оборот — мерзостное украшательство которому не место в храме.
  • С XI-XII синий становиться атрибутом скорби богоматери (этот цвет фигурирует часто на мафории, реже на тунике, или совсем редко вся ее одежда синяя.) В эпоху барокко мода меняется, тогда золотой становиться цветом богоматери, сияние лишь для обозначения божественного света. (это продержится до середины XIX века) С принятием догмата о непорочном зачатии девы Марии ее цвет станет белым (с которым и ассоциировался во многих епархиях западного мира еще с пятого века).
  • В геральдике с XII века появляется лазурь (условный синий, роль такого название обозначить категорию). Его популярность растет, если в начале он встречается лишь на одном из двадцати гербов, то к XV веку уже на каждом третьем.
  • Возрастание популярности этого цвета совпадает с возрастающими возможностями технологий, сначала стекольщики получили удовлетворительный синий, потом немного подтянулись пигменты, но когда красильщики научились получать ровный насыщенный синий и началось промышленное культивирование вайды, вот тогда пришел настоящий интерес к цвету.
  • Вайда — дикорастущие растение произрастающее во многих регионах Европы, краситель на ее основе практически не требует закрепления. (с красными подобную процедуру приходиться проводить по несколько раз)
  • Изготовление краски из ее листьев — долгий и сложный процесс. Собранный листья перемалывают в спец мельнице, полученную массу 2-3 недели выстаивают, затем из нее формируют шары 15-16 см в диаметре. Потом эти заготовки долго сохнут под навесом на решетчатых лотках, через несколько недель эти заготовки продают торговцу вайдой, который превращает эти заготовки в краску.
Читайте также:  Мойка машин черного цвета

Существовал конфликт между производителями красной и синей красок, однажды в Тюрингии торговцы мареной просят витражных дел мастеров изобразить чертей в синих одеждах, что бы дискредитировать новую моду.

В Средние Века существовало отвращение к смешиванию и смесям. Смешивать, сливать, сплавлять или спаевать воедино — часто воспринималось как дьявольское нарушение, ибо оно нарушает порядок и природу вещей установленную творцом. На тех кто это делает, как аптекари и кузницы — смотрят с опаской как на мошенников, да и сами они применят смешивание с опаской, например красильшики не смешивают краски для получения новой, наслаивать — сколько угодно, но не смешивать!

  • В те времена не менее высоко чем сам цвет — ценили его насыщенность и яркость.
  • Восхождение синего разрушило привычную трехполюсную модель (ранее желтый считался белой разновидностью, синий — черной и тп.) Теперь зап. обществу требуется шесть цветов — белый, черный, синий, красный, зеленый и желтый. Красное — синие оформились как антагонисты (XIII век).
  • Мода на черный начавшаяся в XIV веке подстегнула и моду на близкий ему синий.
  • Идеологи реформации были благосклонны к сниму, ведь этот цвет отсутствовал в католической литургии.
  • В XVIII веке благодаря достижениям в науке (Ньютон) цвет стал управляемым и поддающимся измерению. Тогда он начал выполнять в произведении функции в которых ему ранее было отказано — упорядочивающие, выделяющие и иерархирующие. Кроме этого цвет может показать того что не может рисунок
  • В том же веке синий занял свое место в общественной символики — цвет прогресса, просвещения, заветных чаяний и желанных свобод человека.
  • Вайда была постепенно вытеснена Индиго, более дешевым (к тому веку в связи с открытием Нового Света и рабскому труду на его сборах с плантаций) и качественным красителем.
  • Индиго добывают из листьев индигоноски, кустарника растущего в Индии и на Среднем Востоке. Красящее вещество, индиготин, получают их верхних молодых листочков. Оно предает тканям настолько насыщенный и стойкий синий цвет, что красильщику почти не приходится использовать протравку, что бы закрепить краску в волокнах ткани. Единственный недостаток такой краски — ее матовость. Известна с античности, но в Древней Греции ее считали камнем, называли лапиз индиго.
  • В 1878 немцы синтезировали и начали производить в промышленном масштабе искусственный индиготин. (на знаменитой BASF — бадише анилин унд зода фабрик)
  • Прусская синь, она же берлинская лазурь — искусственная краска изобретенная в 1708 году, сине-зеленого оттенка. (Берлинская лазурь разрушается от щелочи, из-за этого не совместима с некоторыми основами красок)
  • До XVIII века голубые, светлые оттенки синего были не в почете у знати, их носили больше крестьяне. Бедные одевались в серо-голубой выцветшей и некачественно окрашенной ткани. В первой половине того века сначала среди женщин, затем мужчин — появляется и мода на голубые, иногда совсем светлые, именно в то время языки обогащаются названиями светло-синих цветов.
  • Романтизм сделал синий цветом любви, меланхолии и мечты. Цвет затуманенного рассудка.
  • Интересна ассоциации с пьянством во многих языках, у немцев есть «blau sein», что значит «быть в подпитии», у англичан и американцев «The blue hour», это обозначение времени когда заканчивается рабочий день и мужчины вместо дороги домой идут в бар на час, запить огорчения рабочего дня
  • Во времена Великой Французской революции сформировались современные политические цвета. Тогда же синий стал предпочтительным цветом в униформе, а занчительно позже из-за зависимости от ввоза индиго Англией во Франции отказались от синих штанов вынуждено заменив их на знаменитые красные.

C 1920-х годов бум темно-синих тканей. Во многих местах мира он потеснил или даже заменил черные цвета, превращение черного в тесно-синий — одно из центральных событий в истории одежды XX века. (синий другой черный) Особенно выделяются джинсы, им синий во многом обязан популярности последнего времени (где-то с 1950х).

  • Соц опросы за прошедшие сто лет показывает неизмеримую популярность синего цвета в западном мире. Вероятно причина этого в размытости символического значения, гораздо большей чем у других цветов. Это нейтральный цвет, синий не отталкивает и не шокирует.
  • Такое явление как цвет в разных культурах определяют, понимают и примиряют к жизни по разному. Например у японцев важней не цвет а его отражающие свойства, матовый он или блестящий.
  • В большинстве социумов черной Африки цвет не воспринимается как нечто существующее само по себе, не как феномен обусловленный исключительно зрением. Цвет у них ощущается в неразрывном единстве с другими органами чувств (сухой цвет или мокрый, мягкий или жесткий, гладкий либо шершавый и тп.). Кроме того у многих этносов Западной Африки хроматическая культура зависит от пола, возраста и социального статуса.
  • Это умиротворяющий цвет, призывающий к согласию. Недаром все крупные международные организации выбрали себе эмблемы голубого или синего цвета (когда-то Лига Наций, а в наши дни — ООН, ЮНЕСКО, Совет Европы, Европейский союз и другие)
  • В настоящее время синий считается самым холодным цветом. В абсолютном смысле, конечно же, нее существует теплых и холодных тонов, это чистейшая условность меняющаяся в зависимости от времени и места. В средние века и эпоху Возрождения в Европе он считался теплым цветом, иногда даже самым теплым из всех. (От сюда и вывод что картины старых мастеров не надо рассматривать исходя из тикущих представлений о цветах, иначе выводы окажутся ошибочными.)

Наткнулся в стороннем блоге на обзор синих и голубых красок, точней выписки о них из мемуаров Надежды Беленькой «Тайны постижения живописи».

Teufelsfarbe (нем.) — дьявольская краска, как называл синий некий знатный немец из Средневековья.

На последок хочу сказать что написал заметку как шмог.

Источник

Adblock
detector